Сегодня состоится церемония вручения "Оскара". Лучшим фильмом может стать "Анора" с Марком Эйдельштейном и Юрой Борисовым
«Золотую пальмовую ветвь» 77-го Каннского фесиваля в мае 2024 присудили фильму «Анора» американского режиссера Шона Бейкера.
Главные мужские роли в картине исполнили российские актеры Юра Борисов и Марк Эйдельштейн. Также в нем снялись Дарья Екамасова и Алексей Серебряков.
Председатель жюри Каннского фестиваля Грета Гервиг отметила, что «„Анора“ — это тот фильм, который всех нас увлёк, всех тронул. Он и кажется новым произведением, и перекликается со старыми формами кинематографа».
Сейчас фильм выдвинут на «Оскар».
Лента рассказывает историю сына русского олигарха, который приезжает в Нью-Йорк, влюбляется в местную эскортницу и предлагает ей выйти за него замуж.
Повествование исследует социальные контрасты, стремление к свободе и выбор между чувствами и расчетом.
«Анора» вызвала полярные эмоции: одни называют ее прорывной, другие — переоцененной.
Андрей Плахов, кинокритик:
«Бейкер, завсегдатай главного фестиваля мира, снял очередной опус про горькую судьбу секс-работников, пытающихся часто в унизительных обстоятельствах сохранить человеческое достоинство.
Герои его фильмов — сутенеры, транс-проститутки, вышедшие в тираж порнозвезды, а в данном случае — молодая стриптизерша из Бруклина, которая на короткое время становится женой сына русского олигарха.
Вот что помимо энергии и профессионализма привлекло в «Аноре» и западных критиков, и публику, и жюри Каннского фестиваля: гуманизм и сочувствие маргинальным меньшинствам.
В этот контекст вписывается и узбекское происхождение Аноры. Хотя, как отмечает и упомянутый журнал, она терпеть не может «свое дерьмовое узбекское имя» и предпочитает, чтобы ее звали Ани, режиссер умеет заставить полюбить даже то в своих персонажах, что они сами не любят».
Константин Хабенский:
«Мне Юра очень нравится. Симпатичен и как человек, и как актер. Мы работали вместе в одном "коротыше" — он был тогда еще в начале пути, но я уже тогда увидел его подход к делу.
Честь и хвала продюсерам, которые смогли протащить этот фильм на раскрученные премии мирового уровня.
Не каждый год их лауреаты и победители были заслуженными, на мой взгляд. Но это уже другой вопрос».
Никита Михалков:
«О чем картина? Отвратительный олигарх, отвратительная жена, подонок-сын и бандит, но гуманный, но русский. Ну вот спасибо».
«Я получал "Оскар" в другое время, и это был другой "Оскар". Сейчас это абсолютно политизированная премия, но она все равно имеет значение. И важно, что человек получает "Оскара" за дело.
Я думаю, что здесь существует и политическая составляющая, так сказать, а почему бы не приласкать.
Такое тоже я не исключаю, потому что, по большому счету, сама роль, ее наполнение, роль, которую он (Юра Борисов) играл, она меня как бы не взволновала, как и вся картина.
Но он там хорош, он делает свое дело хорошо, и я очень рад буду, если он получит "Оскар"».
Эмир Кустурица:
«Это фильм без морали. Кому это? Это герои — этот наркоман с проституткой? Я не понимаю».
««Анора» — это ошибка. Важно рассказывать истории о том, как сегодня живут разные люди, но здесь встает вопрос о моральных качествах этих людей. Кто есть в этом фильме?
Богатый молодой человек, который влюбился в проститутку, — и на этом все. Больше там ничего не происходит. Потому что нет проблемы.
Если делать такой фильм об отношениях богатого человека и проститутки, нужно найти какой-то главный элемент этих отношений. В «Аноре» этого элемента нет. И я говорю об этом, потому что это первый плохой фильм, который я видел среди победителей Каннского фестиваля».
Ирина Гросс, клинический психолог:
«Во-первых, «Анора» — это трагикомедия, где можно и посмеяться над стереотипными персонажами русских и армян, и поплакать над тяжелой судьбой самой Аноры.
Во-вторых, авторы фильма представляют зрителям хрестоматийный сюжет о Золушке в современном обществе потребления — это один из самых популярных сценариев в мировой культуре.
В фильме мы видим два подхода к отношениям. Первый — потребительский (Анора и Иван), а второй — искренний (Анора и Игорь). Драма заключается в том, что если у тебя не было опыта искренней любви, заинтересованности и заботы, то ты не способна ее заметить, а действуешь по своему привычному сценарию.
Синдром «Золушки» — это низкая самооценка и пассивность, позиция жертвы, которая мешает повзрослеть. В этом смысле фильм приглашает из сказочной жизни вернуться в реальную, где нет привычного сценария, но есть люди, которые способны увидеть друг друга настоящими».
The New York Times:
«„Анора“ словно дикий сон — сначала радостный, затем катастрофичный, и никогда не угадаешь, что случится дальше.
В наше время возвращение к эксцентричным традициям жанра является приятным, но непростым вызовом, и Бейкер с ним безупречно справляется.
„Анора“копит праведный гнев, а в конце обрушивает его на всех Иванов в мире, отдавая дань уважения тем, кто неблагодарно на них трудится».
Станислав Зельвенский, кинокритик:
«В любом случае, «Анора», несомненно, успех и для Бэйкера, и для снявшихся в фильме молодых российских актеров. Это не новаторское, но в лучшем смысле современное кино, словно «Рискованный бизнес» пересняли братья Сэфди, причем с точки зрения девушки.
Российский сюжет в «Аноре» как раз немножко вчерашний, без неудобных вопросов и персональных санкций, но тут, видимо, как в другом недавнем фильме на схожую тематику, возобладал подход «без обид»».